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tt娱乐:工业影像的背后

时间:2018-07-09  来源:未知  作者:admin

  作者:郭兴文

  作为中国摄影家协会参谋、中国工业摄影协会主席的王玉文是全国驰名的摄影家,近四十年来,他孜孜以求地投身到摄影艺术特殊是工业摄影之中,堪称新中国工业影像的“建档员”。未几前,王玉文的作品集《工业时代1978?2017:中国摄影家王玉文》付梓出版,这部摄影集是他用血汗凝固而成的中国工业缩影。从会集的一幅幅作品中,我们不仅看到了那些来自生活本身的影像,而且能看到从中折射出的很多回味无穷的货色。

工业影像的背后

2010年,辽宁大连中远造船厂的工人上早班。?王玉文

  咱们看到了王玉文“为人民抒写、抒怀、抒情”的高度使命感跟社会义务感。举凡优良的文艺作品,必定是饱含作者对人民生涯状况的过细察看,对社会历史变迁的深入思考,对朴素而美妙的生活细节的虔诚记载,其中必定充盈着浓浓的家国情怀。也只有这种能反应国民心声、时期底色的作品,才干引发人们的感情共识,凝集起人们的群体记忆。

  王玉文的作品当属此类。他以摄影家尤金?阿杰的目光、摄影家沈延太的精神,紧随历史前进的浪潮,用手中的镜头,对所处的丰盛多彩的时代,对身处这个伟大变更时代的人民,对这个时代辽宁工业发展变化的过程都做出了忠诚的记录。他让众人、更让后人,从“霎时成永恒”的记载中,看到了辽宁老工业基地从前的辉煌、改造的阵痛、从新振兴的豪情;看到了辽宁人民,特别是辽宁工人阶层的贡献精神与斗争情怀,更为后人留下了回眸历史的见证。

  我们看到了王玉文对摄影艺术的薄情与挚爱。狄更斯说:“所有有志于艺术的人,必须完整献身于它,并在其中得到弥补。”王玉文也曾经说过,十分荣幸地抉择了这个职业,“摄影已经成为自己的生活方法,给了自己欢喜、自负”。其实,他们所抒发的都是一个意思,即艺术家必须始终保有对艺术的痴情,并在这个进程中乐此不疲,同时得到慰藉。在当下,不论是儿童、学生、专家、学者,也不管是干部、企业家、农夫、工人,能拿起相机者多多,而真正将其作为事业来追求者却不是良多。

  王玉文常常说自己是“手艺人”,但大家都晓得这是他的一种自我调侃。实在,从他拿起相机那一天起,摄影于他就不是个别意思的“照相”,而是一种艺术的寻求。他知道,“文字和语言的描述,取代不了那些来自生活自身的影像,尤其是来自刻骨铭心的阅历,饱含懂得和感触的那部门”。他要让人们通过作品看到生活本身,并在光影变更中感知历史的脉动和造化的神奇。于是,他也像摄影家阿诺德?纽曼所说的那样,“把本人变成照片的一个组成局部”。这才有他酷暑寒冬、节假日里,或是结伴随行,或是单骑独往,奔忙于炼钢炉前、矿山井下、铁路沿线、钻井台边,用镜头写下了工人实现义务的喜悦、井下功课的危险、下岗后的失踪、冲出窘境的欢喜。这全身心的投入,铸就了他毕生割舍不掉的“产业情结”,也成绩了他“一个时代印迹的追寻者”的光辉。

  我们看到了王玉文自然平实的美学追求。有时,越是自然的,就越是活泼;越是平实的,就越是感人。王玉文简直所有作品的作风都披发着一种自然朴实之美,看似平铺直叙,但从那“不经意”创造的视觉形象中,让人们体味诞生命的质感、人道的魅力和浓浓确当代性。

  拍纪实作品,他爱好用中长焦距来拍摄物像,而少用广角镜头。他以为这样能把人的工作状态、生活状态和思维情感酣畅淋漓地表白出来。这是他奇特的审美感触。他的老工业题材作品,普通都是凸起人,尤其是天然状态下的人,而不是场景。那幅抚顺煤矿工人的井下照是他天然平实美学追求的典范。整幅照片是一个井下矿工的半侧头像,基础看不到场景,在满是煤灰微露笑颜的脸上,唯有头上的矿灯和雪白的牙齿最惹人注视,与画面的其余处所构成强烈的反差。而恰是在这种实在做作的艺术表示中,人们感想到了煤矿工人工作的艰难,生活的艰苦;但他们又扛得住阵痛,始终充斥着向上的精力。这正是他们的巨大所在。

  我们看到了王玉文的作品蕴含着的深刻内涵和时代意义。这是他工业题材作品恒久性命力之所在。王玉文的作品,就其目的来说,都不仅仅是告知人们生活中产生了一件什么事件,呈现了一个什么人物,发生了一种什么动向,而是借助对这些客体的摄取,昭人以理,动听以情,引发人们深深的思考,到达寄托精神、唤起斗志、酷爱生活、追求幻想的目标。

  王玉文的工业摄影作品中,有许多反映老厂房拆迁和棚户区改造的题材,他把这些独特的背景拿到摄影艺术表现的前景上来,变成独占的艺术情节和活生生的典范人物形象。这些照片,不仅仅是为行将逝去的工业陈迹存照,还通过这些画面,作为时代的镜子,烛照出那个特别年代的文明内涵。比方那些老厂房,对长期在工厂工作的工人们来说,那是他们安身破命、报国奉献的家园,是他们熟习的“旧家”。他们的心灵就住在那个厂房当中,拆掉它,即是拆了他们魂牵梦萦的“老宅”,不免生发出一种由衷的悲壮。因而,我们看到了《本钢炼铁厂拆迁》中那背对逝去时代背景的踽踽独行者和面对即将倒塌的旧厂房而恋恋不舍的工人。然而,假如仅仅为了表现“困境”,那也只能是“记录”罢了。王玉文的深刻之处在于,他不仅是“记录”,更通过摄影作品辅助和启示人们走出困境,领导他们面向未来,让自己成为解脱困境的“照片中人”。

  在这个审雅观照下,我们看到了《沈重拆迁》中那浮雕般的工人群像,那些人有的抬头思考,有的淡然淡视,但更多的是一种弃旧迎新的惊喜,是对将来远景的瞻望与等待;也看到了《抚顺棚户区改革》中那低矮的残垣断壁和在建居民区铲车舞动、汽车交往的建造工地的赫然对比;更看到了《大连造船厂》船坞上初具轮廓、昂首向天的巨轮。这些作品不仅体现了中国工人这个群体抗衡困境的精神和才能,也明示他们擅长发明新生活的激情壮志。

  须要指出的是,要探究王玉文工业、工人摄影的内涵与意义,不能仅凭一两张照片和照片的名义成像说事,必需在以狭义的题材存在的一幅幅摄影作品中,从社会视角和艺术视角的联合中去追求。这样,才能完全正确地理解作者的本天上世间娱乐官网意和初衷,也能力更全面地舆解作品中所蕴含的深刻意义。这正是我们从王玉文工业摄影的影像背地所看到的主要价值。




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